相信不少人都不知道郭富城有部新片上映升富策略，在竞争激烈的暑期档，几乎毫无存在感。
电影名为《无名指》，主演郭富城、许恩怡、鲍起静、梁咏琪和谭耀文。8月22日上映，截至发稿，上映5天票房46.9万，当日排片占比0.2%，单日票房还不到5000人民币，基本被市场淘汰。片方分账才15万，不用说制作费和片酬，这点钱够不够拍摄过程中郭富城的衣食住行，和房车、商务车的开销？
衡量演员扛票房的能力，参考影片肯定不能是商业大片，而是像《无名指》这样的文艺片。因为商业大片观众主要是为电影买单，比如《捕风追影》的高票房要归功于电影本身，而不是成龙的功劳；《无名指》这种电影卖相不好的电影，观众才会冲着郭富城买单，结果很明显，40多万票房，8000多位观众。
电影本身没有太多值得讨论的，现实题材、催泪文艺片，但品质平平，电影多处用力过猛，人设比较突兀，剧情破碎节奏也不是很好，算是一部没什么营养也提供不了情绪价值的悲情剧。
下面要讨论的，是当年红遍全国乃至东南亚的香港“四大天王”，已经陆续被市场淘汰了。
郭富城先放一放，最先被淘汰的是黎明。
上网搜索“黎明”资讯，竟然翻到第二页才出现港星黎明，标题还是“四大天王之一的黎明是已经过气了吗？”
的确，黎明都快给人退圈的感觉，印象中他上一次露面还是2021年大湾区中秋音乐会上献唱，近年来没开演唱会，电影还要追溯到2017年的《抢红》，拿到1625万票房。
身在娱乐圈，没有哪个艺人愿意一直闲着，毕竟都要赚钱要生活，黎明长时间不出来，就是接不到剧本，他已经不再是资本倾向选择的对象。
四大天王里升富策略，黎明第一个被市场淘汰。
接着再说郭富城，他是第二个被淘汰的对象。一部《无名指》彻底撕碎了他的遮羞布，《九龙城寨之围城》的高票房和他无关，《无名指》显露真实票房号召力。
不过好在郭富城还有麦兆辉的《内幕》和安乐出品的《寒战3》待映，算是有卖点的犯罪题材，但《无名指》票房扑成这样，计划中的《你爸是鸽王》《不可复制》《急速时刻》等都会搁置，接下来郭富城在内地接到片约的希望已经相当渺茫，或许在综艺领域还有机会。
第三位，是审时度势、发展方向正确的张学友，在电影领域基本上被淘汰了，当然，他的发展重心也不在这。
目前张学友的“60+演唱会”还没画上句号，这一轮已经超过260场，在歌坛，多年来他一直稳坐歌神宝座，演唱会门票始终供不应求。
侧重音乐的张学友，在电影领域一直没怎么发力，甚至他这么多年来一直坚持只接在香港本地拍摄的电影，可以避免长时间离家。巡回演唱会虽然主要在内地奔波，但只要有时间他就会回港。
20年来，他在电影领域交上的成绩单并不亮眼。
20年前，他跟着陈可辛一起征战内地，主演的《如果·爱》算是第一批试水合拍的电影之一，票房3000万。
之后《十月围城》2.93亿票房，朱啊哟归功于甄子丹和谢霆锋的打戏。而主打群像喜剧的《72家租客》票房也才3800多万。去年他和谢霆锋联袂主演的《海关战线》拿到1.29亿票房，如今看来已经算相当不错的成绩了，如果放到暑期档，估计一半都够呛。
这样的票房号召力、60多岁的老人，张学友能选择的剧本已经很少升富策略，至于资本会不会给他递剧本更难说，目前他手上也没有存货，计划中的《赤道2》是安乐影业的项目，近期能启动的可能性很渺茫。
最后是刘德华，堪称劳模，事业重心放在电影，且近年来侧重在内地发展。他一直在紧跟内地电影市场发展步伐，想要跟上节奏不被淘汰，同时一直处在淘汰边缘。
刘德华的票房号召力上限肉眼可见，而且自己主控的项目成绩普遍不太好。《危机航线》和《猎金·游戏》票房在3亿和3亿以下，而此前备受期待的《红毯先生》票房甚至没能过亿。和《金手指》一样的逻辑，《红毯先生》作为一部笑点相对失败的文艺电影，才真正反映了刘德华的票房号召力。
很显然，刘德华对自己的情况也有很清晰的认知，并拿出了非常聪明的应对策略。港片和香港导演跟不上时代和观众审美是大势所趋，刘德华不但把事业重心转移到内地，在和邱礼涛、庄文强等信赖的香港导演合作之余，心思也更多花在搭内地电影快车上。
十年前，刘德华主演《失孤》时会觉得他是“屈尊”和内地新导演合作，《解救吾先生》觉得他是对成功导演的欣赏。
但是到了《铁道飞虎》和《人潮汹涌》，明显感觉到刘德华启动了“谁红跟谁玩”的思路。
饶晓志厉害了，就有了《人潮汹涌》《无名之辈3》；
郭帆厉害了，就参与了《流浪地球2》和《流浪地球3》；
陈思诚厉害了，就客串《唐探3》，也有可能参演第四部；
到了现在几乎是来者不拒的地步，终于和宁浩合作了《红毯先生》，客串出演了《长安的荔枝》。
但我相信大鹏会感觉被“闪”了一下，他和刘德华在电影里的对手戏，算是情绪张力最强的高潮戏份，刘德华饰演的杨国忠也非常亮眼。但电影票房不达预期，显然借刘德华提升业绩的希望落空了。
四大天王里，刘德华的票房成绩和号召力显然要比其他三个人更强，但他的片酬也高啊！《红毯先生》公开过费用支出，刘德华的片酬高达6000万，片酬这么高，性价比好不好，资方还真得好好盘算一下。
“四大天王”如今的处境，折射出属于他们的时代已经过去。而今年的暑期档战绩，则折射出“登味”导演的时代已经过去。
《捕风追影》《浪浪山小妖怪》《南京照相馆》三部票房成功的电影，背后都是正值壮年、深谙当下年轻人语境的年轻导演。
而《东极岛》《脱缰者也》《酱园弄·悬案》三部票房距离预期很远的电影，背后都是年龄偏大的“登味”导演。
这不是巧合升富策略，而是年长导演固守一贯创作理念，没迎合当下主流观众审美的结果。
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